Este libro constituye el primer estudio sobre el gesto en la pintura d e Giotto, analizando su función, así como las fuentes de donde procede . Pues Giotto pinta gestos para expresar emociones, mostrando así el c arácter de situaciones y figuras; su consistencia en el uso de los ges tos muestra que es bien consciente de la naturaleza simbólica que con tienen. El profesor Barasch estudia aquí la gestualidad que es centra l a la obra de Giotto, es decir, los movimientos que acompañan el habl a, así como los gestos de protección, cruzamiento de brazos sobre el p echo e imposición de manos, analizando en detalle pinturas como El pac to de Judas y el Noli me tangere.Las fuentes de Giotto resultan así se r, en primer término, los usos judiciales y el ritual eclesiástico, do nde ciertos movimientos corporales vienen impuestos y subrayados como actos sociales de significado efectivo y bien preciso. Pero, aún respe tando esta clase de convenciones, Giotto utiliza el gesto en su pintur a con notable libertad, transfiriendo movimientos de un contexto a otr o e infundiendo un contenido de gran fuerza psicológica a unos actos d e carácter simplemente convencional
